Векслер, Михаил Соломонович

Материал из Витебская энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Veksler June 1922.jpg

Векслер, Михаил (Монаш, Моисей) Соломонович (Шлёмович, Семенович) (4 (16) апреля 1898, Витебск – 24 июня, Ленинград) — художник-оформитель, график. Входил в УНОВИС. Закончил Витебский государственный художественно-практический институт.

Биография

Родился в еврейской семье. Отец — столяр-краснодеревщик был женат два раза. Вторую жену звали Ента-Броха. От обеих жен было по сыну. Младший Абрам (Аркадий; 1905—1974) впоследствии стал художником-постановщиком кино. Соломон рано умер и обе его жены стали жить вместе, помогая друг другу растить детей[1].
Кроме того, Векслеры сдавали в аренду жильё.

Автобиография:

в школе я не учился по материальным обстоятельствам, учился на дому бесплатно у студентов, с 9-10 лет я уже работал с отцом[2]

С 12 лет ученик приказчика в москательной лавке[3] Волчка.
С 1913 года подмастерье в малярно-живописной мастерской вывесок Домицера.
С 18 лет (1916 год) служил рядовым в 122 пехотном полку (Осташков, Тверская губерния).

Автобиография:

После Февральской революции я прослужил еще 7—8 месяцев в армии Керенского <...> художником[2]

В 1918 году после демобилизации — в Витебске в малярной артели, именовавшейся «Секция при всероссийском профессиональном союзе строительных рабочих».
В декабре 1918 года М. Векслер вошел в образованную Марком Шагалом коммунальную художественную мастерскую Витебского губнаробраза и вскоре он стал заниматься в Витебском народном художественном училище.

Из книги Марка Шагала «Моя жизнь»::

Маляров и мастеров по вывескам в Витебске хватает.
Я собрал их всех, от мала до велика, и сказал:
— Вы и ваши дети станете на время учениками моей школы.
Закрывайте свои мастерские. Все заказы пойдут от школы, а вы распределяйте их между собой.

я поглощен организаторской деятельностью.
Вокруг — туча учеников, юнцов, из которых я намерен делать гениев за двадцать четыре часа.

Векслер учился у старейшего витебского художника-реалиста Иегуды Пэна и Марка Шагала. После приезда Казимира Малевича, он как и большинство учеников перешел к нему, стал членом УНОВИС, хотя супрематизмом сильнее увлёкся его юный брат Абрам[4], так же учившийся в Художественной школе.

На 2-й отчетной выставке учащихся работы М. Векслера были отмечены в числе лучших и премированы[5].
Векслер был избранным уполномоченным исполкома учащихся.
Кроме учебы Векслер работал в городской художественно-декоративной мастерской[6]. С осени 1921 года он был назначен руководителем институтской малярной мастерской, тогда же он стал преподавателем рисования при детском доме имени Октябрьской революции[7].
Весной 1922 года Векслер окончил Витебский художественно-практический институт с дипломом «на звание свободного художника и высшего инструктора с правом преподавания в художественных техникумах». (Диплом № 220 от 4 мая 1922 года.) В списке выпускников ВХПИ специальность Векслера, Коган, Юдина, Хидекеля, Носкова, Чашника названа «художник—конструктивист», что вероятно подразумевало прикладное дизайнерское направление их подготовки. (В том же документе Т. Т. Бейнарович назван мастером изобразительных искусств по скульптуре, а И. Т. Гаврис — мастером изобразительных искусств по живописи и рисунку[8].)

В том же году братья Векслер вместе с Малевичем и костяком УНОВИС переехали в Петроград.
Около года Михаил Векслер работал в артелях «Успех» и «Октябрь», имевших плакатную и вывесочную мастерские, для этого ему пришлось выйти из комсомола, т. к. партийцам и комсомольцам не разрешалось работать в частных мастерских.
С конца июня 1923 года Михаил Векслер в Декоративном институте, где уже работала группа уновисовцев. Он был приглашен руководить в организуемой мастерской торгово-промышленного плаката.
Весной 1925 года он возглавил единую плакатную мастерскую, образовавшуюся после слияния агитационной мастерской, торгово-промышленной и специализировавшейся на кинорекламе артели «Успех» (при обществе художников-индивидуалистов).
В 1925 году директором Декоративного института стал К. Малевич, он же способствовал его вхождению в возглавляемый им же ГИНХУК (в декабре 1926).

Векслер и многие сотрудники его мастерской начали работать в рекламном бюро Севзапкино (вскоре вошло в штат всесоюзного Совкино). До 1940 года Векслер работал заведующим рекламной мастерской Совкино (Ленинградкино, Ленкино, Управления кинофикации). В 1940-1941 годах он работал художником-консультантом Главкинопроката. В 1941-1944 годах - лаборантом и преподавателем кафедры маскировки в Высшем инженерно-техническом училище ВМФ, эвакуированном в Ярославль. С 1944 года до середины 1961 года был главным художником декорационно-бутафорского цеха Ленинградского театрально-производственного комбината.

Женой Михаила Соломоновича была Александра Векслер, супруги имели двух дочерей - Нину и Басю. Умер М.С. Векслер 24 июня 1976 года в Ленинграде.

Галерея

Примечания

  1. Фамильный сайт
  2. 1 2 Векслер М. С. Автобиография [1951]. Рукопись. — Санкт-Петербургский Объединенный архив культуры. ф. 59, оп. 5, д. 119, л. 20.
  3. Москатéльный товар (от перс. мошк‎ — мускус) также химико-москательный товар — устаревшее название предметов бытовой химии (красок, клеев, технических масел и др.)
  4. по воспоминаниям Лианы Абрамовны (Аркадьевны) Векслер-Раппопорт
  5. Известия Витебского губсовета крестьянских, рабочих, солдатских и батратцких депутатов, № 36, 1920, 17 декабря
  6. Приказ № 31 от 4.04.1921 г. о назначении М. С. Векслера подмастерьем. — ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 33, л. 21.
  7. ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 33, л. 160
  8. ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 260, св. 17, л. 391
  9. Повелительно-указующее движение уновисского предводителя своей преднамеренностью, постановочностью также переводило моментальный снимок в ранг исторического документа - правда, мягкое прикосновение Натальи Ивановой, доверчиво опиравшейся на руку Малевича, как-то укрощало авторитарную однозначность жеста. Поразительна и психологическая оркестровка группового портрета - гамма разнородных чувств рисовалась на лицах уновисцев, ехавших завоевывать Москву. Жестковдохновенный темноликий Малевич; воинственный, взъерошенный Лазарь Хидекель; печальный, отрешенный Лазарь Зуперман; бодрый, деловитый Иван Гаврис (похоже, что под мышкой у него уновисский альманах) - и лишь неистребимая жизнерадостность Веры Ермолаевой да наивного маленького подмастерья, выглянувшего из-под руки вождя, расцвечивали улыбкой напряженную серьезность Уновиса. На снимке, помимо Малевича, запечатлены все руководители Единой живописной аудитории: Нина Коган, Лазарь Лисицкий, Вера Ермолаева; подмастерья школы - Моисей Векслер, Моисей Кунин, Лазарь Хидекель, Яков Абарбанель, Иван Гаврис, Иосиф Байтин, Ефим Рояк, Илья Чашник, Эфраим Волхонский, Фаня Белостоцкая, Наталья Иванова, Лев Юдин, Хаим Зельдин, Евгения Магарил, Лев Циперсон, Исаак Бескин; имена остальных установить пока не удалось. У Лисицкого и Байтина, опиравшегося на плечи Гавриса, уновисская эмблема прикреплена на обшлаге рукава; у Векслера в переднем ряду и у Зельдина в глубине вагона черный квадрат приколот на груди. Кругловидная «супрема» (слово уновисцев) в руках Малевича - не блюдо, как могло бы показаться с первого взгляда. Ее автором, очевидно, был Чашник,[1]

Источники

  • И.Золотинкина. Один из УНОВИСа. Судьба Михаила Векслера. / Русский авангард : личность и школа : сборник по материалам конференций, посвященных выставкам "Казимир Малевич в Русском музее" и "В круге Малевича" (Санкт-Петербург, Русский музей, 2000) / Гос. Русский музей ; [сост.: И. Карасик]. - Санкт-Петербург : Государственный Русский музей : Palace Editions, 2003. - 191 с. : ил., цв. ил. ; 30 см. - (Альманах / Государственный Русский музей ; Вып. 38). - Библиогр. в примеч. в конце ст. - ISBN 5-93332-121-4

Ссылки