Хидекель, Лазарь Маркович: различия между версиями

Материал из Витебская энциклопедии
← Предыдущая правка
Резонёр (обсуждение | вклад)
26 787 правок
Нет описания правки
Нет описания правки
 
(не показано 13 промежуточных версий 3 участников)
Строка 1: Строка 1:
'''Ла́зарь Ма́ркович Хиде́кель''' (29 февраля 1904, Витебск — 22 ноября 1986, Ленинград) — ленинградский архитектор
'''Ла́зарь Ма́ркович Хиде́кель''' (29 февраля 1904, Витебск — 22 ноября 1986, Ленинград) — ленинградский архитектор.
== Биография ==
== Биография ==
Родился в еврейской семье в Витебске. Отец, Мордух Аронович Хидекель (1867—1932). Младший брат Лев Маркович Хидекель  (1909, Витебск — 1977, Ленинград) — также известный ленинградский архитектор.  <br />
Учился в [[Витебское Народное художественное училище|Народном художественном училище]] у [[Шагал, Марк Захарович|М. Шагала]] и [[Малевич, Казимир Северинович|К. Малевича]]. Входил в [[УНОВИС]].  <br />
Весной 1922 года Хидекель окончил Витебский художественно-практический институт с дипломом «на звание свободного художника и высшего инструктора с правом преподавания в художественных техникумах».В списке выпускников ВХПИ специальность Хидекеля, Коган, [[Юдин, Лев Александрович|Юдина]], [[Векслер, Михаил Соломонович|Векслера]], Носкова, [[Чашник, Илья Григорьевич|Чашника]] названа «художник—конструктивист», что вероятно подразумевало прикладное дизайнерское направление их подготовки. (В том же документе Т. Т. Бейнарович назван мастером изобразительных искусств по скульптуре, а [[Гаврис, Иван Трофимович|И. Т. Гаврис]] — мастером изобразительных искусств по живописи и рисунку<ref name="eernaa">ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 260, св. 17, л. 391</ref>.)


Родился в еврейской семье в Витебске. Его отец - Мордух Аронович Хидекель (1867—1932). Младший брат Лев Маркович Хидекель  (1909, Витебск — 1977, Ленинград) — также известный ленинградский архитектор.
После окончания училища, в 1922 году переезжает вслед за Малевичем в Петроград.  При поступлении в Петроградский институт гражданских инженеров (ПИГИ) получает двойку по математике, но по указанию наркома просвещения А.В.Луначарского всё же был зачислен. Уже на первом курсе сам читает студентам лекцию о новых принципах архитектурной композиции. В 1926 году Хидекель делает курсовой проект рабочего клуба и этот проект вошел в историю русского авангарда и мировой архитектуры как первый супрематический архитектурный проект.
 
 
Учился у [[Добужинский, Мстислав Валерианович|М. Добужинского]], [[Шагал, Марк Захарович|М. Шагала]] и [[Малевич, Казимир Северинович|К. Малевича]]К. Малевича. В 1922 году окончил [[Витебское Народное художественное училище|Витебские Высшие государственные художественно-технические мастерские]].
 
 
В 1922 году переезжает вслед за Малевичем в Петроград.  При поступлении в Петроградский институт гражданских инженеров (ПИГИ, впоследствии ЛИГИ) получает двойку по математике, но по указанию наркома просвещения А.В.Луначарского всё же был зачислен. Уже на первом курсе сам читает студентам лекцию о новых принципах архитектурной композиции. В 1926 году Хидекель делает курсовой проект рабочего клуба и этот проект вошел в историю русского авангарда и мировой архитектуры как первый супрематический архитектурный проект.
 


Проект рабочего клуба был прямым продолжением архитектонов Малевича и был воспринят Малевичем практически как собственный. Малевич публикует этот проект в своей статье "Супрематическая архитектура" в немецком журнале "Wasmuts Monatshefte fur Baukunst" как собственную авторскую работу, хотя в одном из следующих номеров журнала вносит исправление об авторстве Хидекеля.
Проект рабочего клуба был прямым продолжением архитектонов Малевича и был воспринят Малевичем практически как собственный. Малевич публикует этот проект в своей статье "Супрематическая архитектура" в немецком журнале "Wasmuts Monatshefte fur Baukunst" как собственную авторскую работу, хотя в одном из следующих номеров журнала вносит исправление об авторстве Хидекеля.


Хидекель ухитрился «заразить» своими идеями даже мэтров, например, Никольского, в чьих проектах того времени (например, бани на нынешней пл. Мужества) так ощутимо супрематическое начало. Вскоре и сам профессор привлекает своего студента к реальному проектированию, в частности, Кировского стадиона и ряда других объектов.
Хидекель ухитрился «заразить» своими идеями даже мэтров, например, Никольского, в чьих проектах того времени (например, бани на нынешней пл. Мужества) так ощутимо супрематическое начало. Вскоре и сам профессор привлекает своего студента к реальному проектированию, в частности, Кировского стадиона и ряда других объектов.


 
После окончания института в (1929) приходит в едва организованный «Ленпроект». В 1930-х у себя в мастерской спроектировал многие ныне известные объекты, среди которых – первый в СССР многозальный кинотеатр «Москва», ряд учебных зданий и жилых домов. Кинотеатр объявлен памятником архитектуры и получил статус охраняемого государством сооружения. Из прочих реализованных авторских работ Л. Хидекеля стоит выделить «НевДубстрой» с 8-ой ГРЭС (Кировский р-н) и примыкающий к станции «Социалистический городок». Архитектура жилых корпусов явно напоминала «планиты для землянитов». К сожалению, эти дома были разрушены во время войны, но даже в некоторых фрагментах сохранившегося производственного здания ГРЭС угадываются элементы супрематического формообразования
После окончания института в (1929) приходит в едва организованный «Ленпроект». В 1930 г. у себя в мастерской он спроектировал многие ныне известные объекты, среди которых – первый в СССР многозальный кинотеатр «Москва», ряд учебных зданий и жилых домов. Кинотеатр объявлен памятником архитектуры и получил статус охраняемого государством сооружения. Из прочих реализованных авторских работ Л. Хидекеля стоит выделить «НевДубстрой» с 8-ой ГРЭС (Кировский р-н) и примыкающий к станции «Социалистический городок». Архитектура жилых корпусов явно напоминала «планиты для землянитов». К сожалению, эти дома были разрушены во время войны, но даже в некоторых фрагментах сохранившегося производственного здания ГРЭС угадываются элементы супрематического формообразования


В годы Великой Отечественной войны — главный архитектор института «Механобр». Позже, преподаватель, профессор Ленинградского инженерно-строительного института, некоторое время декан архитектурного факультета.
В годы Великой Отечественной войны — главный архитектор института «Механобр». Позже, преподаватель, профессор Ленинградского инженерно-строительного института, некоторое время декан архитектурного факультета.
Строка 23: Строка 17:


== Постройки ==
== Постройки ==


* кинотеатр «Москва» — памятник архитектуры (региональный), Старо-Петергофский проспект, 6, 1937—1939
* кинотеатр «Москва» — памятник архитектуры (региональный), Старо-Петергофский проспект, 6, 1937—1939
Строка 30: Строка 23:
* школа — Гороховая ул., 57-а, 1940
* школа — Гороховая ул., 57-а, 1940
* школа — Обводный канал, № 143
* школа — Обводный канал, № 143


== Галерея ==
== Галерея ==
<gallery>
<gallery>
Файл:Studio 1919.jpg|[[Витебское Народное художественное училище|Народное художественное училище]]. Мастерская [[Шагал|Шагала]]. 1919. Слева направо сидят: [[Хидекель, Лазарь Маркович|Л.Хидекель]], М.Шагал, [[Кунин, Моисей Абрамович|М.Кунин]], [[Чашник, Илья Григорьевич|И.Чашник]], Х.Зельдин. На полу сидит [[Зевин, Лев Яковлевич|Л. Зевин]]. Стоят: [[Векслер, Михаил Соломонович|М.Векслер]], Л.Циперсон.
Файл:Unovis 05 06 1920.jpg|Файл:Unovis 05 06 1920.jpg|5.06.1920. [[Вокзал]] в Витебске. 60 человек из художественной школы отправляются во главе с К. Малевичем в Москву на 1-ю Всероссийскую конференцию учащих и учащихся искусству. Товарный вагон оформлен по проекту Суетина<ref name="vokz">Повелительно-указующее движение уновисского предводителя своей преднамеренностью, постановочностью также переводило моментальный снимок в ранг исторического документа - правда, мягкое прикосновение [[Иванова, Наталья Ивановна|Натальи Ивановой]], доверчиво опиравшейся на руку Малевича, как-то укрощало авторитарную однозначность жеста. Поразительна и психологическая оркестровка группового портрета - гамма разнородных чувств рисовалась на лицах уновисцев, ехавших завоевывать Москву. Жестковдохновенный темноликий Малевич; воинственный, взъерошенный [[Хидекель, Лазарь Маркович|Лазарь Хидекель]]; печальный, отрешенный Лазарь Зуперман; бодрый, деловитый [[Гаврис, Иван Трофимович|Иван Гаврис]] (похоже, что под мышкой у него уновисский альманах) - и лишь неистребимая жизнерадостность [[Ермолаева, Вера Михайловна|Веры Ермолаевой]] да наивного маленького подмастерья, выглянувшего из-под руки вождя, расцвечивали улыбкой напряженную серьезность Уновиса. На снимке, помимо Малевича, запечатлены все руководители Единой живописной аудитории: [[Коган, Нина Иосифовна|Нина Коган]], [[Лисицкий, Лазарь Маркович|Лазарь Лисицкий]], Вера Ермолаева; подмастерья школы - [[Векслер, Михаил Соломонович|Моисей Векслер]], [[Кунин, Моисей Абрамович|Моисей Кунин]], Лазарь Хидекель, Яков Абарбанель, Иван Гаврис, Иосиф Байтин, [[Раяк, Ефим Моисеевич|Ефим Рояк]], [[Чашник, Илья Григорьевич|Илья Чашник]], Эфраим Волхонский, Фаня Белостоцкая, Наталья Иванова, [[Юдин, Лев Александрович|Лев Юдин]], [[Зельдин, Исаак Меерович|Хаим Зельдин]], Евгения Магарил, Лев Циперсон, Исаак Бескин; имена остальных установить пока не удалось. У Лисицкого и Байтина, опиравшегося на плечи Гавриса, уновисская эмблема прикреплена на обшлаге рукава; у Векслера в переднем ряду и у Зельдина в глубине вагона черный квадрат приколот на груди. Кругловидная «супрема» (слово уновисцев) в руках Малевича - не блюдо, как могло бы показаться с первого взгляда. Ее автором, очевидно, был Чашник,[http://www.raruss.ru/avant-garde/1280-suprematism.html]</ref>.
Файл:Unovis 1921.jpg|Сентябрь 1921 г. Справа налево: [[Червинка, Иван Иванович|И. Червинко]] (у мольберта), склонившись над мольбертом: Г. Носков (?), [[Векслер, Михаил Соломонович|М. Векслер]] и Н. Фейгельсон, над ними — [[Раяк, Ефим Моисеевич|Е. Рояк]], сидит  — [[Суетин, Николай Михайлович|Н. Суетин]], за столом - [[Коган, Нина Иосифовна|Н. Коган]], [[Ермолаева, Вера Михайловна|В. Ермолаева]], [[Юдин, Лев Александрович|Л. Юдин]], у доски стоит К. Малевич, рядом — [[Хидекель, Лазарь Маркович|Л. Хидекель]] и [[Чашник, Илья Григорьевич|И. Чашник]].
Файл:Hidekel kino.jpg|Фильм "Лазарь Хидекель. Укрощение таланта." 2011.
Файл:Hidekel kino.jpg|Фильм "Лазарь Хидекель. Укрощение таланта." 2011.
Файл:Hidekel kniga.jpg|Книга. 2008.
Файл:Hidekel kniga.jpg|Книга. 2008.
Файл:Hidekel foto.jpg|Лазарь Хидекель.
Файл:Hidekel foto.jpg|Лазарь Хидекель.
Файл:Hidekel gazeta.jpg|Кадр их фильма.
Файл:Hidekel gazeta.jpg|Кадр их фильма.
Файл:AERO 1920.jpg|Обложка и титульный лист журнала «АЭРО». Витебск, 1920
Файл:Lazar Yellow Cross.jpg|Л.Хидекель Желтый крест. 1924.
Файл:Lazar Yellow Cross.jpg|Л.Хидекель Желтый крест. 1924.
Файл:Hidekel proekt.jpeg|Лазарь Хидекель. Архитектурные проекты для города будущего. 1925-1926 Бумага, Акварель  
Файл:Hidekel proekt.jpeg|Лазарь Хидекель. Архитектурные проекты для города будущего. 1925-1926 Бумага, Акварель  
Строка 45: Строка 40:
Файл:Hidekel 1979.jpg|Л.М.Хидекель. 1979г.
Файл:Hidekel 1979.jpg|Л.М.Хидекель. 1979г.
</gallery>
</gallery>
== Примечания ==
{{примечания}}


== Литература ==
== Литература ==
Строка 50: Строка 48:
* Зодчие Санкт-Петербурга. XX век / cост. В. Г. Исаченко; ред. Ю. Артемьева, С. Прохватилова. — СПб.: Лениздат, 2000. — 720 с. — ISBN 5-289-01928-6
* Зодчие Санкт-Петербурга. XX век / cост. В. Г. Исаченко; ред. Ю. Артемьева, С. Прохватилова. — СПб.: Лениздат, 2000. — 720 с. — ISBN 5-289-01928-6
* С. О. Хан-Магомедов. Лазарь Хидекель  - Серия: Творцы авангарда — Фонд «Русский авангард». 2008. - 132с. - ISBN 978-5-91566-001-3
* С. О. Хан-Магомедов. Лазарь Хидекель  - Серия: Творцы авангарда — Фонд «Русский авангард». 2008. - 132с. - ISBN 978-5-91566-001-3
 
* [https://www.academia.edu/44320241/2020_They_will_understand_us_in_100_years_Khidekel_Shishanov Shishanov, V. Avant-garde texts in the practice of the Vitebsk Unovis / V. Shishanov = Шишанов, В. Авангардистские тексты в практике витебского Уновиса / В. Шишанов // They will understand us in 100 years. Lazar Khidekel: catalog of the exhibition at the National Art Museum of the Republic of Belarus, February 15 – April 15, 2020 / Edited by R. Khidekel = Нас поймут через 100 лет. Лазарь Хидекель: каталог выставки в Национальном художественном музее Республики Беларусь, 15 февраля – 15 апреля, 2020 / под редакцией Р. Хидекель. – New York, 2020. – P. 39–52]


== Фильмография ==
== Фильмография ==
Строка 56: Строка 54:
«Лазарь Хидекель» (26 мин.). - 4-й фильм сериала "Укрощение таланта" - Производство: Россия, 2011 - Режиссер: Елена Плугатырева
«Лазарь Хидекель» (26 мин.). - 4-й фильм сериала "Укрощение таланта" - Производство: Россия, 2011 - Режиссер: Елена Плугатырева


=== Ссылки ===
== Ссылки ==


* http://www.snob.ru/profile/21746/print/45311 мои воспоминания о Лазарь Марковиче Хидекеле.
* http://www.snob.ru/profile/21746/print/45311 мои воспоминания о Лазарь Марковиче Хидекеле.
Строка 64: Строка 62:


[[Категория:Персоналии]]
[[Категория:Персоналии]]
[[Категория:Витебское Народное художественное училище]]
[[Категория:УНОВИС]]
[[Категория:Жившие в Витебске]]
[[Категория:Уроженцы Витебска]]
[[Категория:Архитекторы]]

Текущая версия от 09:58, 3 июля 2022

Ла́зарь Ма́ркович Хиде́кель (29 февраля 1904, Витебск — 22 ноября 1986, Ленинград) — ленинградский архитектор.

Биография

Родился в еврейской семье в Витебске. Отец, Мордух Аронович Хидекель (1867—1932). Младший брат Лев Маркович Хидекель (1909, Витебск — 1977, Ленинград) — также известный ленинградский архитектор.
Учился в Народном художественном училище у М. Шагала и К. Малевича. Входил в УНОВИС.
Весной 1922 года Хидекель окончил Витебский художественно-практический институт с дипломом «на звание свободного художника и высшего инструктора с правом преподавания в художественных техникумах».В списке выпускников ВХПИ специальность Хидекеля, Коган, Юдина, Векслера, Носкова, Чашника названа «художник—конструктивист», что вероятно подразумевало прикладное дизайнерское направление их подготовки. (В том же документе Т. Т. Бейнарович назван мастером изобразительных искусств по скульптуре, а И. Т. Гаврис — мастером изобразительных искусств по живописи и рисунку[1].)

После окончания училища, в 1922 году переезжает вслед за Малевичем в Петроград. При поступлении в Петроградский институт гражданских инженеров (ПИГИ) получает двойку по математике, но по указанию наркома просвещения А.В.Луначарского всё же был зачислен. Уже на первом курсе сам читает студентам лекцию о новых принципах архитектурной композиции. В 1926 году Хидекель делает курсовой проект рабочего клуба и этот проект вошел в историю русского авангарда и мировой архитектуры как первый супрематический архитектурный проект.

Проект рабочего клуба был прямым продолжением архитектонов Малевича и был воспринят Малевичем практически как собственный. Малевич публикует этот проект в своей статье "Супрематическая архитектура" в немецком журнале "Wasmuts Monatshefte fur Baukunst" как собственную авторскую работу, хотя в одном из следующих номеров журнала вносит исправление об авторстве Хидекеля.

Хидекель ухитрился «заразить» своими идеями даже мэтров, например, Никольского, в чьих проектах того времени (например, бани на нынешней пл. Мужества) так ощутимо супрематическое начало. Вскоре и сам профессор привлекает своего студента к реальному проектированию, в частности, Кировского стадиона и ряда других объектов.

После окончания института в (1929) приходит в едва организованный «Ленпроект». В 1930-х у себя в мастерской спроектировал многие ныне известные объекты, среди которых – первый в СССР многозальный кинотеатр «Москва», ряд учебных зданий и жилых домов. Кинотеатр объявлен памятником архитектуры и получил статус охраняемого государством сооружения. Из прочих реализованных авторских работ Л. Хидекеля стоит выделить «НевДубстрой» с 8-ой ГРЭС (Кировский р-н) и примыкающий к станции «Социалистический городок». Архитектура жилых корпусов явно напоминала «планиты для землянитов». К сожалению, эти дома были разрушены во время войны, но даже в некоторых фрагментах сохранившегося производственного здания ГРЭС угадываются элементы супрематического формообразования

В годы Великой Отечественной войны — главный архитектор института «Механобр». Позже, преподаватель, профессор Ленинградского инженерно-строительного института, некоторое время декан архитектурного факультета. Когда в шестидесятом году первый раз за всю историю советской архитектурной педагогики студенческие работы участвовали во Всемирном архитектурном форуме, две из трех ленинградских работ (авторы И. Мальков и Н. Елкин) представляли школу Хидекеля.

Постройки

  • кинотеатр «Москва» — памятник архитектуры (региональный), Старо-Петергофский проспект, 6, 1937—1939
  • здание Ленинградского института гражданских инженеров (ЛИСИ)
  • школа — Мясная ул., № 11. Совместно с братом Львом Марковичем Хидекелем
  • школа — Гороховая ул., 57-а, 1940
  • школа — Обводный канал, № 143

Галерея

  • Народное художественное училище. Мастерская Шагала. 1919. Слева направо сидят: Л.Хидекель, М.Шагал, М.Кунин, И.Чашник, Х.Зельдин. На полу сидит Л. Зевин. Стоят: М.Векслер, Л.Циперсон.
    Народное художественное училище. Мастерская Шагала. 1919. Слева направо сидят: Л.Хидекель, М.Шагал, М.Кунин, И.Чашник, Х.Зельдин. На полу сидит Л. Зевин. Стоят: М.Векслер, Л.Циперсон.
  • 5.06.1920. Вокзал в Витебске. 60 человек из художественной школы отправляются во главе с К. Малевичем в Москву на 1-ю Всероссийскую конференцию учащих и учащихся искусству. Товарный вагон оформлен по проекту Суетина[2].
    5.06.1920. Вокзал в Витебске. 60 человек из художественной школы отправляются во главе с К. Малевичем в Москву на 1-ю Всероссийскую конференцию учащих и учащихся искусству. Товарный вагон оформлен по проекту Суетина[2].
  • Сентябрь 1921 г. Справа налево: И. Червинко (у мольберта), склонившись над мольбертом: Г. Носков (?), М. Векслер и Н. Фейгельсон, над ними — Е. Рояк, сидит — Н. Суетин, за столом - Н. Коган, В. Ермолаева, Л. Юдин, у доски стоит К. Малевич, рядом — Л. Хидекель и И. Чашник.
    Сентябрь 1921 г. Справа налево: И. Червинко (у мольберта), склонившись над мольбертом: Г. Носков (?), М. Векслер и Н. Фейгельсон, над ними — Е. Рояк, сидит — Н. Суетин, за столом - Н. Коган, В. Ермолаева, Л. Юдин, у доски стоит К. Малевич, рядом — Л. Хидекель и И. Чашник.
  • Фильм "Лазарь Хидекель. Укрощение таланта." 2011.
    Фильм "Лазарь Хидекель. Укрощение таланта." 2011.
  • Книга. 2008.
    Книга. 2008.
  • Лазарь Хидекель.
    Лазарь Хидекель.
  • Кадр их фильма.
    Кадр их фильма.
  • Обложка и титульный лист журнала «АЭРО». Витебск, 1920
    Обложка и титульный лист журнала «АЭРО». Витебск, 1920
  • Л.Хидекель Желтый крест. 1924.
    Л.Хидекель Желтый крест. 1924.
  • Лазарь Хидекель. Архитектурные проекты для города будущего. 1925-1926 Бумага, Акварель
    Лазарь Хидекель. Архитектурные проекты для города будущего. 1925-1926 Бумага, Акварель
  • Проект клуба Дубровской электростанции. 1930–1931. Аксонометрия. 1922–1924
    Проект клуба Дубровской электростанции. 1930–1931. Аксонометрия. 1922–1924
  • Ленинград. Трехзальный кинотеатр «Москва», 1939 г.
    Ленинград. Трехзальный кинотеатр «Москва», 1939 г.
  • Л.М.Хидекель. 1979г.
    Л.М.Хидекель. 1979г.

Примечания

  1. ↑ ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 260, св. 17, л. 391
  2. ↑ Повелительно-указующее движение уновисского предводителя своей преднамеренностью, постановочностью также переводило моментальный снимок в ранг исторического документа - правда, мягкое прикосновение Натальи Ивановой, доверчиво опиравшейся на руку Малевича, как-то укрощало авторитарную однозначность жеста. Поразительна и психологическая оркестровка группового портрета - гамма разнородных чувств рисовалась на лицах уновисцев, ехавших завоевывать Москву. Жестковдохновенный темноликий Малевич; воинственный, взъерошенный Лазарь Хидекель; печальный, отрешенный Лазарь Зуперман; бодрый, деловитый Иван Гаврис (похоже, что под мышкой у него уновисский альманах) - и лишь неистребимая жизнерадостность Веры Ермолаевой да наивного маленького подмастерья, выглянувшего из-под руки вождя, расцвечивали улыбкой напряженную серьезность Уновиса. На снимке, помимо Малевича, запечатлены все руководители Единой живописной аудитории: Нина Коган, Лазарь Лисицкий, Вера Ермолаева; подмастерья школы - Моисей Векслер, Моисей Кунин, Лазарь Хидекель, Яков Абарбанель, Иван Гаврис, Иосиф Байтин, Ефим Рояк, Илья Чашник, Эфраим Волхонский, Фаня Белостоцкая, Наталья Иванова, Лев Юдин, Хаим Зельдин, Евгения Магарил, Лев Циперсон, Исаак Бескин; имена остальных установить пока не удалось. У Лисицкого и Байтина, опиравшегося на плечи Гавриса, уновисская эмблема прикреплена на обшлаге рукава; у Векслера в переднем ряду и у Зельдина в глубине вагона черный квадрат приколот на груди. Кругловидная «супрема» (слово уновисцев) в руках Малевича - не блюдо, как могло бы показаться с первого взгляда. Ее автором, очевидно, был Чашник,[1]

Литература

Фильмография

«Лазарь Хидекель» (26 мин.). - 4-й фильм сериала "Укрощение таланта" - Производство: Россия, 2011 - Режиссер: Елена Плугатырева

Ссылки

Источник — http://evitebsk.com/w/index.php?title=Хидекель,_Лазарь_Маркович&oldid=35272