Лисицкий, Лазарь Маркович
Ла́зарь Ма́ркович (Мо́рдухович) Лиси́цкий (Эль Лисицкий) (10 (22) ноября 1890, ст. Починок Смоленской губернии — 30 декабря 1941, Москва) — советский художник и архитектор, выдающийся представитель русского и еврейского авангарда.
Семья
Дед, Залман Хаимович Лисицкий (1842—?) из местечка Долгиново Вилейского уезда Виленской губернии.
Отец, Мордух Залманович (Марк Соломонович) (1863—1948) и мать, Сара Лейбовна в 1900-х(?) годах переехали в Витебск, где открыли посудную лавку[1]. В 1917 году жили (с дочерью) на улице Нижняя Петровская, 98. В 1921 году — на Поперечно-Петровской улице, 8.
Брат — Рувим (1895—1980), майор медицинской службы, участник Великой Отечественной войны, автор научных трудов по фармацевтике, многократно переиздававшегося и переведённого на иностранные языки учебника для фармацевтических школ и училищ «Медицинское товароведение: Инструменты, аппаратура, предметы ухода за больным, перевязочные материалы, очковая оптика, натуральные минеральные воды» (1939—1956), «Справочника по готовым лекарственным формам» (с соавторами, 1962), монографии «Хранение медикаментов» (с И. И. Левинштейном, 1940, 1954).
Сестра — Ентя (Геня)(1897—?) в 1919 году работала помощником аптекаря в Витебске.
-
Лисицкие в списках избирателей на выборах во Всероссийское учредительное собрание (Витебск. 1917) -
Заявление Марка Соломоновича Лисицкого о приеме на должность коменданта здания отдела утилизации. 13 января 1921 -
Свидетелство Енте Мордуховне Лисицкой, аптекарскому помощнику. Московский университет. 1918. -
Рапорт о сестре Лисицкого, помощнице аптекаря. Витебск 20 января 1919. -
Рапорт о сестре Лисицкого, помощнице аптекаря. Витебск 20 января 1919.
Биография
Лазарь родился 10 ноября 1890 года на станции Починок[2] Смоленской губернии (Орловско-Витебская железная дорога открылась в 1868 г).
До 1909 года учился в Александровском реальном училище Смоленска, проживая у своего деда. Летние каникулы проводил в Витебске у родителей[3]. В 1903 году начал заниматься в Витебске в «Школе рисования и живописи» Иегуды Пэна.
В 1909 году поступил на архитектурный факультет Высшей политехнической школы в Дармштадте (Германия), которое окончил в 1914 году. В 1911—1912 годах путешествовал по Франции и Италии.
С началом Первой мировой войны вернулся в Россию через Швейцарию и Италию. С 1915 года учился в Рижском политехническом институте, эвакуированном в Москву. Окончил Институт 14 апреля 1918 года с дипломом инженер-архитектор.
В 1916—1917 годах работал ассистентом в архитектурном бюро Великовского, затем у Романа Клейна.
Лазарь Лисицкий входил в кружок еврейской национальной эстетики «Шомир»[4][5], созданный в конце 1916 года. Активное участие в «Шомире» принимала витебская художница Полина Хентова, в которую Лисицкий был безответно влюблён.
Лисицкий принимал участие в выставках Еврейского общества поощрения художеств (выставки в 1917 г. и 1918 г., Москва, в 1920 г., Киев) и в выставках объединения «Мир искусства» (1916 г. и 1917 г.).
Летом 1918 года Лисицкий с Хентовой уезжают в Киев. Там они активно включаются в работу Художественной секции украинской «Культур-Лиги»[6], авангардного художественного и литературного объединения, ставившего своей целью создание нового еврейского национального искусства.
Витебский период
В 1919 году Полина Хентова уезжает к родственникам в Витебск. Вслед за ней, в середине мая, приезжает Лисицкий. В октябре 1920 года Лисицкий указывает адрес в Витебске — улица Советская 31А.
19 мая объявлен конкурс на эскизы типовых декораций для народных театров. Среди премированных — эскиз занавеса работы Лисицкого.
В середине июля Лисицкий назначается руководителем организованных в Витебском Народном художественном училище мастерских графики, печатного дела и архитектуры[7].
«Известия Витебского губернского и городского Совета...» 16 июля 1919. О наборе учащихся в мастерские:
Это (имеющееся в мастерских оборудование) дает возможность мастерским выполнить ряд задач, поставленных современной книгой, плакатом, лубком и всем прочим, что рождается от совместной работы художника и машины. Двери мастерских широко открыты для всех товарищей наборщиков, литографов, всех близких литографскому делу для совместной работы над установлением новых достижений при помощи одного только типографского материала.
18 июля 1919 года в витебских «Известиях» опубликована гравюра Лисицкого — портрет Льва Троцкого.
«Известия Витебского губернского и городского Совета...» 9 августа 1919. О выходе специального выпуска РОСТА:
Завтра витебское отделение «РОСТА» совместно с губагентством «Центропечати» выпускает специальный агитационный номер РОСТА (...) В номере будут помещены (...) карикатуры художника Лисицкого.
16 августа в витебском еженедельнике «Школа и революция» опубликована статья Лисицкого «Новая культура».
Во многом благодаря Лисицкому, увлекавшемуся супрематизмом, в ноябре 1919 года в Витебск приехал преподавать создатель супрематизма Казимир Малевич. Вместе с Малевичем, Лазарь Лисицкий участвовал в создании и работе авангардного художественного объединения УНОВИС. Лисицкий и Малевич декорировали здания города к праздникам в супрематическом стиле, создали торжественное убранство театра к второй годовщине витебского Комитета по борьбе с безработицей, устраивали выставки, философские диспуты. В Витебске Л. Лисицкий впервые использовал псевдоним Эль Лисицкий.
Летом 1921 года Лисицкий был вызван в Москву во ВХУТЕМАС [8] вести курс истории архитектуры и монументальной живописи.
В 1920 году Полина Хентова через Киев выехала в Берлин. Лисицкий поехал за ней в Германию.[9] [10] В 1921—1925 годах жил в Германии и Швейцарии.
В 1922 г. вместе с И. Г. Эренбургом основал журнал «Вещь», в 1925 г. совместно с М. Штамом и Г. Шмидтом — журнал «АВС», а также с Г. Арпом в Цюрихе издал книгу-монтаж «Кунстизм»[11]. Вступил в голландскую группу «Стиль».
В Ганновере в 1922 году он познакомился с искусствоведом Софи Кюпперс, в 1927 году они поженились и жили в Москве.
Софья Христиановна Лисицкая-Кюпперс (нем. Sophie Lissitzky-Küppers, урождённая Шнайдер; 1891—1978); первым браком была замужем за искусствоведом Паулем Эрихом Кюпперсом. В 1944 году как немка была с сыном Борисом (12 октября 1930, Москва — 22 января 2020) выслана в Новосибирск, где жила до конца жизни.
После возвращения в Москву Лисицкий занимался оформлением книг, журналов, плакатов. С 1926 года преподавал в ВХУТЕИНе[12], вступил в ИНХУК[13]. Создал несколько архитектурных проектов.
Умер 30 декабря 1941 года в Москве. За несколько дней до смерти многотысячным тиражом был отпечатан его плакат «Давайте побольше танков... Всё для фронта! Всё для победы!».
Творчество
Ранние годы активной творческой деятельности Л. Лисицкого, в основном, были отданы оформлению книг на идише («Пражская легенда» М. Бродерзона, 1917; «Козочка», 1919; «Украинские народные сказки», 1922, и др.). Первоначально, национальная тема был главной для художника, заставляя стремиться к созданию нового еврейского искусства.
Но революционные годы пробуждали в творцах того времени космополитизм, не стал исключением и Лазарь Маркович. Под влиянием Малевича Лисицкий погружался в мир супрематизма. Это выражалось в создании супрематических плакатов, оформлении книг («Супрематический сказ про два квадрата», 1922). Одной из самых известных работ Лисицкого стал плакат «Клином красным бей белых», отпечатанный в Витебске в 1920 году. В Витебскому периоду творчества относится также плакат «Победа над солнцем»[14].
В 1919—24 годах художник создавал пространственные композиции, которые он называл «проунами» (проект утверждения нового). Проуны представляли собой визуальное изображение утопических архитектурных идей художника – это оторвавшиеся от земли, устремлённые к небу или находящиеся в состоянии невозможного для земной архитектуры равновесия конструкции.
Архитектурная деятельность Эля Лисицкого заключалась в создании проектов «горизонтальных небоскрёбов» (1923—25). В 1930—1932 гг. в Москве по проекту Лисицкого была построена типография журнала «Огонёк». В 1930-х гг. Эль Лисицкий оформлял журнал «СССР на стройке», альбомы «15 лет СССР» и «15 лет РККА»[11].
Также, Эль Лисицкий увлекался фотографией и фотомонтажом. В 1924 году с помощью техники фотомонтажа он создал автопортрет.
Галерея
-
Преподаватели Народного художественного училища. 26 июля 1919 года. Сидят слева направо: Эль Лисицкий, Вера Ермолаева, Марк Шагал, Давид Якерсон, Юдель Пэн, Нина Коган, Александр Ромм. Стоит делопроизводительница училища. -
Регистрационный листок члена профсоюза работников искусств Л. М. Лисицкого. 2 октября 1920 г. -
Регистрационный листок члена профсоюза работников искусств Л. М. Лисицкого. 2 октября 1920 г. -
1920 -
Эль Лисицкий и Казимир Малевич с нашивками УНОВИС. Лето 1920 года. Витебск. -
![5.06.1920. Вокзал в Витебске. 60 человек из художественной школы отправляются во главе с К. Малевичем в Москву на 1-ю Всероссийскую конференцию учащих и учащихся искусству. Товарный вагон оформлен по проекту Суетина[15].](/w/images/thumb/f/f2/Unovis_05_06_1920.jpg/87px-Unovis_05_06_1920.jpg)
-
Эль Лисицкий. Автопортрет. 1924 -
Церковь святой Троицы (Чёрная Троица) в Витебске. 1910. -
Большая синагога в Витебске. 1917. -
Казимир Малевич, Эль Лисицкий. Супрематизм. Эскиз занавеса для заседания Комитета по борьбе с безработицей. 1919 -
«Помните, пролетарии связи, 1905 год» Эскиз-вариант плаката для праздничного оформления Витебска к 15-летию революции 1905 года. -
Л. Лисицкий. Трибуна Ленина (при разработке использован проект И. Чашника). 1920 -
Лисицкий. Макет праздничного украшения улиц. 1921 Печати «Утверждено» и «Комитет по праздничному оформлению улиц и площадей г. Витебск» -
Макет праздничного украшения улиц. Витебск. 1921 год. Деталь -
Один из горизонтальных небоскрёбов (проект, фотомонтаж) -
Давайте побольше танков... Всё для фронта! Всё для победы! (плакат). Москва, 1941 -
Граффити на стене «Арт-пространство “Толстого, 7”» по эскизу Зль Лисицкого к опере «Победа над солнцем». Фигурин «Новый». Июль 2015. Фото: март 2017 -
Граффити «Эль Лисицкий» во дворах улицы Кирова. Автор Влад Хвостов (Гомель). Октябрь 2015
![5.06.1920. Вокзал в Витебске. 60 человек из художественной школы отправляются во главе с К. Малевичем в Москву на 1-ю Всероссийскую конференцию учащих и учащихся искусству. Товарный вагон оформлен по проекту Суетина[15].](/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Unovis_05_06_1920.jpg)
Примечания
- ↑ Справочник «Вся Россия» за 1911 год
- ↑ И еще доволен я — Пусть смешна причина, - Что на свете есть моя Станция Починок.(А. Твардовский, уроженец тех мест)
- ↑ Sophie Lissitzky-Kuppers. El Lissitzky. Life. Letters. Texts. Лондон. Издательство: Thames and Hudson. 1980. С. 11
- ↑ Яков Брук. Из художественной жизни революционной Москвы. Кружок еврейской национальной эстетики «Шомир»
- ↑ Яков Брук. Яков Каган-Шабшай и Марк Шагал
- ↑ Клер Ле Фолль. Киевская Культур-лига и Витебская художественная школа
- ↑ Ракитин Василий. Илья Чашник. Художник нового времени / Науч. ред. Ирина Лебедева, Андрей Сарабьянов, Александра Смирнова. — М.: RA, Palace Editions, 2000. — С. 10. — 2000 экз. — ISBN 5-85164-077-4.
- ↑ Высшие художественно-технические мастерские
- ↑ Он был в неё безумно влюблен, а она к нему совершенно равнодушна, может быть, только ценила как художника. Он из-за неё стрелялся, прострелил себе лёгкое и потом из-за этого болел всю жизнь. Об этом никто не знает, мне это рассказала жена Лисицкого Софья Кюпперс.
- ↑ мое внутреннее положение совершенно личного характера, ни с искусством, ни с моим отношением к чему-либо нас связующему не имевшее. Это меня на пару лет от очень многого оторвало. Теперь я опять возвращаюсь в жизнь, если уж болезнь не подведет. 6 сентября 1924 года
- ↑ 1 2 Знаменитые русские художники: Биографический словарь — СПб.: Азбука, 2000. — С. 154—156. — 400 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-7684-0518-6
- ↑ Высший художественно-технический институт
- ↑ Институт художественной культуры
- ↑ Энцыклапедыя літаратуры і мастацтва Беларусі: У 5-і т. Т. 3. Карчма — Найгрыш / Рэдкал.: І. П. Шамякін (гал. рэд.) і інш. — Мн.: БелСЭ, 1986. — 751 с. — 10 000 экз
- ↑ Повелительно-указующее движение уновисского предводителя своей преднамеренностью, постановочностью также переводило моментальный снимок в ранг исторического документа - правда, мягкое прикосновение Натальи Ивановой, доверчиво опиравшейся на руку Малевича, как-то укрощало авторитарную однозначность жеста. Поразительна и психологическая оркестровка группового портрета - гамма разнородных чувств рисовалась на лицах уновисцев, ехавших завоевывать Москву. Жестковдохновенный темноликий Малевич; воинственный, взъерошенный Лазарь Хидекель; печальный, отрешенный Лазарь Зуперман; бодрый, деловитый Иван Гаврис (похоже, что под мышкой у него уновисский альманах) - и лишь неистребимая жизнерадостность Веры Ермолаевой да наивного маленького подмастерья, выглянувшего из-под руки вождя, расцвечивали улыбкой напряженную серьезность Уновиса. На снимке, помимо Малевича, запечатлены все руководители Единой живописной аудитории: Нина Коган, Лазарь Лисицкий, Вера Ермолаева; подмастерья школы - Моисей Векслер, Моисей Кунин, Лазарь Хидекель, Яков Абарбанель, Иван Гаврис, Иосиф Байтин, Ефим Рояк, Илья Чашник, Эфраим Волхонский, Фаня Белостоцкая, Наталья Иванова, Лев Юдин, Хаим Зельдин, Евгения Магарил, Лев Циперсон, Исаак Бескин; имена остальных установить пока не удалось. У Лисицкого и Байтина, опиравшегося на плечи Гавриса, уновисская эмблема прикреплена на обшлаге рукава; у Векслера в переднем ряду и у Зельдина в глубине вагона черный квадрат приколот на груди. Кругловидная «супрема» (слово уновисцев) в руках Малевича - не блюдо, как могло бы показаться с первого взгляда. Ее автором, очевидно, был Чашник,[1]
Источники
- Шатских А. С. Витебск. Жизнь искусства. 1917—1922. — М.: Языки русской культуры, 2001 г. — 256 с. — ISBN 5-7859-0117-X
- Канцединкас А. С. Мировоззрение и мирореальность. 1919—1921.. — Москва: Новый Эрмитаж-один, 2004. — Т. 2. — 143 с. — (Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890—1941). — ISBN 5984140071.
- Козлов Д. В. «Клином красным бей белых»: геометрическая символика в искусстве авангарда. — Санкт-Петербург: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2014. — 164 с. — ISBN 9785943801624.
- Лисицкий Лазарь Маркович // БСЭ
- Эль Лисицкий в Еврейской электронной энциклопедии
- Художник книги Эль Лисицкий
- Энцыклапедыя літаратуры і мастацтва Беларусі: У 5-і т. Т. 3. Карчма — Найгрыш / Рэдкал.: І. П. Шамякін (гал. рэд.) і інш. — Мн.: БелСЭ, 1986. — 751 с. — 10 000 экз.
- Знаменитые русские художники: Биографический словарь — СПб.: Азбука, 2000. — С. 154—156. — 400 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-7684-0518-6
- Шишанов, В. «Лицо мира складывается перед нами...»: публикации Л. Лисицкого и С. Дионесова в журнале «Молодой горн» (Витебск, 1920) / В.А. Шишанов // #UNOVIS100: материалы Междунар. науч.-практ. конф., посвящённой 100-летию творческого объединения «УНОВИС». 12–14 февраля 2020 года, Витебск – Минск / сост.: А.Э. Духовников, В.А. Шишанов, Т.В. Котович. – Витебск: Витебская областная типография, 2021. – С. 112–123.
